A"我把(🀄)《蓝色大(🚆)门》作为我二十一岁的礼物(🏅)送给自(🍯)己。"

A"开始小(🕳)萝莉本(🎛)来很有范看到后面快(🍭)睡着了(🗺)"

A"为什么在《秘语十(🏢)七小时》中微妙的(🎓)关系(😰)描绘和《郎在(🎞)对门(🌓)唱山歌》中的(🌜)跟随(🤯)长镜在此完(🕌)全失(🗄)效了呢？我觉得(❌)其一，人物的活动(🚭)范围没有边界。章(🧐)明的人物关系展(🎏)开比较接近于荒(😭)诞派戏剧，为了让(📣)人物(👨)充分对撞，必(👍)定要(🎑)设定一个边(🐤)界，如(🍄)《巫山云雨》中(♏)的瞭(🗽)望站，《秘语》中的峡(🌟)谷。其二，景深调度(🌰)与视点镜头过分(⌚)强调“观察”，而失却(🍿)了在同一场景中(🚇)发展(💩)多人关系的(🔹)可能(🍠)性，即无法通(🎒)过某(📵)人物的视点(📼)去嘲(🌁)讽他人，嘲讽是属(😨)于导演的。视点转(😲)换也过于频繁。其(🎤)三，麦高芬《黑暗传(🐒)》过于模糊，它可以(❕)是葬礼真唱，也可(🌎)以是(🏔)请人演唱，甚(🍘)至还(🌍)有很多变体(🛠)。所以(👣)最后《黑暗传(🕥)》出现(🙋)的时候只是背景(🍗)音乐和字幕而已(🐆)，因为它的场面无(😂)法唤起回归感。纵(🗨)向运动是一个阳(🍽)性的运动，所以当(👞)后段(🚃)镜头行进时(🙅)，丁的(🚖)角色几乎消(🚛)失了(🤶)。最后一镜纵(💃)向镜(🍇)头借王的视角转(🥛)侧向，最后停住，或(🖌)许是变化的开始(📉)"

A"汗(🐌)一下。我(🐢)真的木(🎺)有看懂啊。从头到尾。"

A"一般(🕜)了"

A"不沟通谁都(👕)不会有笑容也不(🥞)会流泪，不管岁月(🤽)怎(🔵)么变更，我比谁(🤘)都(🎱)爱你"