A"香川叔越(🚑)来越像(🐕)谐星了"

A2019.8.21-23：33 敢于揭露社会黑(📺)暗，反应(🗑)社会不(💎)共的电(🎑)影值得(🎗)4星

A不喜欢(🛥)汉城(🧒)晚娘(⏸)这个名字。

A"看(🈂)完以后略有(🍸)失望，虽然拍得(🎖)经典，但再也(🔖)找不到看原著(📞)时的澎湃了(🗼)。"

A为什么(👯)在《秘语十七小时(🐃)》中微妙的(🕜)关系描(👉)绘和《郎在(✴)对门唱(🏄)山歌》中的(🎅)跟随长镜在此完(🛡)全失效了呢？我(🗻)觉得其一，人(🛬)物的(📫)活动范围没(👧)有边(🍃)界。章明的人(🛺)物关系展开比较(🍈)接近于荒诞派戏(✏)剧，为了让(🤣)人物充(🌱)分对撞，必(🐔)定要设定一个边(🌅)界，如《巫山云雨》中(😒)的瞭望站，《秘语》中(🐇)的峡谷。其二(🏛)，景深(♓)调度与视点(🏁)镜头过分强调“观(⛳)察”，而失却了在同(🥍)一场景中(🖨)发展多(🤣)人关系的(🐦)可能性(😚)，即无法通(🎈)过某人物的视点(🆖)去嘲讽他人，嘲讽(🐧)是属于导演(😒)的。视(🛡)点转换也过(📸)于频(💗)繁。其三，麦高(🌚)芬《黑暗传》过于模(🏏)糊，它可以是葬礼(🍼)真唱，也可(Ⓜ)以是请(🔬)人演唱，甚(🏷)至还有很多变体(🛥)。所以最后《黑暗传(📴)》出现的时候只是(🎯)背景音乐和(✌)字幕(❄)而已，因为它(🎫)的场面无法唤起(🥌)回归感。纵向运动(🚇)是一个阳(🙍)性的运(♈)动，所以当(🚀)后段镜(🙉)头行进时(🔳)，丁的角色几乎消(🏁)失了。最后一镜纵(👛)向镜头借王的视(🥎)角转侧向，最(👙)后停(🏑)住，或许是变(⬅)化的开始

A那(🛵)些美好(🥏)的单纯的爱恋(🔜)一直被(🔎)现实模仿着，但(🌅)现实总(🕤)是那么一个撇(👄)脚的模仿者。