A"为(❇)什么在《秘语十七(🚎)小时》中微妙的关(🚺)系描绘和《郎(🎌)在对(🤰)门唱(🕷)山歌》中(🏹)的跟随长(🛍)镜在此(💕)完全失效(💁)了呢？我觉得其(🕺)一，人物的活动范(🥓)围没有边界。章明(🏀)的人物关系展开(🗡)比较接近于荒诞(🚥)派戏剧，为了(🏨)让人(🥟)物充分对撞(💏)，必定(🕐)要设(🌮)定一个(🎨)边界，如《巫(🥃)山云雨(🏅)》中的瞭望(🤶)站，《秘语》中的峡谷(💁)。其二，景深调度与(Ⓜ)视点镜头过分强(🏴)调“观察”，而失却了(📰)在同一场景中发(🛵)展多人关系(😔)的可(🏐)能性，即无法(🧟)通过某人(📧)物的视(🎈)点去嘲讽(😺)他人，嘲讽是属于(🦇)导演的。视点转换(☔)也过于频繁。其三(👪)，麦高芬《黑暗传》过(🏰)于模糊，它可以是(🕔)葬礼真唱，也可以(🚃)是请人演唱(🔄)，甚至(🎄)还有(🐬)很多变(⚾)体。所以最(💂)后《黑暗(💜)传》出现的(🚊)时候只是背景音(🌠)乐和字幕而已，因(〽)为它的场面无法(🐐)唤起回归感。纵向(🥒)运动是一个阳性(🤢)的运动，所以(⤵)当后(🤟)段镜头行进(🤢)时，丁(🤥)的角(♋)色几乎(🎂)消失了。最(⛷)后一镜纵向镜头(🥧)借王的视角转侧(🚃)向，最后停住，或许(🚾)是变化的开始"

A#平遥#既拉不(🚍)到投(💽)资也(🧒)写不(📩)出满(💧)意剧本的导演王准，带着制片人、主演、(🎖)摄影(🏭)去乡(🏕)下采(🔡)风，拍(🕶)摄近乎失传的丧哥《黑暗传》。三个女人(🐈)出现(🍨)在王(🚩)准的(⬅)生活(👯)里，真实与符号的意象并存。乡下森林的穿(📚)行，贯(🚂)穿王(🗜)准和(👌)女摄(🕴)影师间文艺感十足的生活感悟。影片试图(🥪)制造(⛄)由真(🐋)入幻(✌)、从(🕉)形而下到形而上的质感，剧情缓慢推进，情(🚙)节故(♐)弄玄(🅰)虚。一(👤)个老(🎮)导演拍出的无知少年的想法。

A还行(🐹)吧

A"《橡胶轮胎杀手》会(👸)把(📬)你们全体演职人员(📧)杀(💅)掉的。"

A"有(🔴)些拖沓"

A"脑子(🗡)不行，没领(🏁)悟到。要不是《遇见(🥗)未知的自(🧚)己》，更难领悟个中(🙇)深意。依然(🎇)推荐吧(🌽)，希望更多(🚒)开悟者可看到，可(🔠)体会，可开(🤕)放。"