A"围困在全片的所有人物、事件发生的所有环境，都可以当做是(👸)一个“颅(🍢)内故事(🌁)”/“内心困(🖖)境”。当然(🈵)，这也同(👈)样映射(🎭)向了章(😨)明的中(🏕)年矫情(🐈)症候群(🏨)，无谓的(🥞)创作困(🦀)境。

A法(👻)国就是不能拍(🎻)这样的电影 不(🏘)伦不类(🐫)的 大场面说不(🕌)上特效也山寨(📍)似的还(💿)搬来了埃及神(🐎)话和科(🎆)幻相交错结果(🏖)什么都不是…(🔘)……|||

A"把(👵)程序正义和(📹)实体正义混(😓)同起来，逻(🍬)辑必然是乱(🤑)的。然后用个(👃)案的问题来(🍭)质疑整个(🔯)司法体系，这(⬜)个质疑的点(🔆)实在让人(🈶)无法理解。"

A路飞是我精神世界的乌托邦，可基督山(🏍)伯爵(🥇)才是(🌰)现实(💳)不是(📥)嘛

A"为什么在《秘语十(🏫)七小时》中(⤴)微妙的(🚐)关系(😀)描绘(🖐)和《郎在(🥚)对门(🤚)唱山歌》中的跟随(📥)长镜在此完全失(💫)效了呢？我觉得(🏏)其一，人物的活动(🥜)范围没有边界。章(🚿)明的人物关系展(🍂)开比较接近于荒(🧟)诞派(💾)戏剧(🈚)，为了让(🦖)人物(👮)充分(💱)对撞，必定要(🐃)设定一个边界，如(🕰)《巫山云雨》中的瞭(♐)望站，《秘语》中的峡(🐩)谷。其二，景深调度(📡)与视点镜头过分(🧒)强调“观察”，而失却(🥄)了在同一(🔲)场景中(🔲)发展(🔻)多人(🌴)关系的(🧘)可能(🏤)性，即无法通过某(🌈)人物的视点去嘲(🚙)讽他人，嘲讽是属(🦈)于导演的。视点转(🚕)换也过于频繁。其(🐨)三，麦高芬《黑暗传(🙋)》过于模糊，它可以(✡)是葬(🐳)礼真(😤)唱，也可(🐭)以是(🤒)请人(👫)演唱，甚至还(📼)有很多变体。所以(✈)最后《黑暗传》出现(🐥)的时候只是背景(🎹)音乐和字幕而已(🛌)，因为它的场面无(🚬)法唤起回归感。纵(♊)向运动是(🙋)一个阳(🌖)性的(👽)运动(🌄)，所以当(🐖)后段(🗨)镜头行进时，丁的(🛌)角色几乎消失了(🍈)。最后一镜纵向镜(🗣)头借王的视角转(👸)侧向，最后停住，或(🉐)许是变化的开始(🥙)"

A烦透押井(💡)守了，絮(😝)絮叨叨(🎻)。磨磨唧唧